資料來源：TVBSG之港劇達人通-鳳凰四重奏
◎劇情大綱
第一代故事（清末）
《鳳凰四重奏》主要寫中國四代女人不同的婚姻故事，第一代以清末年間一段盲婚啞嫁婚姻作為故事之序幕。女主角魏瑜鳳是個知書識禮、外柔內剛、性格堅毅的千金小姐。她與家中的廚師余賜有段青梅竹馬的感情，可惜因為家道中落，被逼嫁給太史公的兒子汪毓麟，瑜鳳被逼為了一段政治婚姻放棄一段大好姻緣。 可惜，汪毓麟是個揮霍無道又爛賭的二世祖，很快就把全部家產敗光，且激死了太史公。這時候，余賜已經拜前御膳太監為師，學有所成，余賜希望帶瑜鳳離開太史府過新生活，但瑜鳳不忍心見太史府家散人亡，於是變賣了余賜送給自己的鳳凰玉筷子，開設了一間細小的食肆「鳳凰樓」，且打動余賜出任大廚，希望替毓麟重振家聲。 |  |
「鳳凰樓」在瑜鳳和余賜的悉心打理下，生意蒸蒸日上，遠近馳名。但毓麟卻依然故我，就算是在瑜鳳臨盆那晚，仍在外面花天酒地。瑜鳳由始至終對毓麟都沒有感情，不過，亦沒有跟余賜有任何越軌的行為，他們之間存在的是友情亦是精神上的愛情，1905年，二人南下辦貨途中，因鐵路工潮雙雙死去，兩個人生前不能夠結合，死後留下一間共同開創的「鳳凰樓」，紀念一段未有開花結果的感情。 |
第二代故事（五四）
 | 第二代女主角汪子君是「鳳凰樓」創辦人瑜鳳之女，是個性格佻皮活潑的高中女生，暗戀一個熱血青年教師李吉祥，可惜李吉祥已經有個盲婚啞嫁但未過門的妻子，子君不想步母親後塵抱憾終身，於是主動爭取，終於打動吉祥，兩個人為了愛情雙雙私奔到天津過二人世界的生活。 可惜，貧賤夫妻百事哀，激情過後，兩夫妻開始因為柴米油鹽等生活鎖事而產生磨擦，加上種種誤會，在一時意氣之下分手，一個重投革命事業，一個回老家打理家族事業。但可惜子君已經遲了一步，「鳳凰樓」因為經營不善被逼要賣盤易手，子君拿著母親留下的食譜悔不當初。 |
| 但是吉祥就一去不返，子君一直不肯安神主牌，且跟女兒講：爸爸始終有一日會回來！亂世兒女，生離死別，在中國苦難的年代縱然相愛但是不知有沒有明天，也不知道何時才等到明天！ |
第三代故事（六十年代末）
最後鳳凰樓逃不過結業的命運，但兩夫妻卻因而重修舊好。第三代的女主角白慧珍是第二代主角子君的外孫女。慧珍是個精明能幹，充滿活力的女人，不過其丈夫戴立仁偏偏就是個愛面子的大男人，立仁認為「男主外，女主內」，所以婚後不讓妻子出來工作。
故事講述慧珍如何在機緣巧合下瞞著丈夫在外面一間公關公司工作。後來卻讓立仁發現，但陰差陽錯，慧珍成了立仁的上司。慧珍家庭事業兩兼顧，無理取鬧的立仁便帶領一班老婆奴的兄弟走私偷情，以宣示大男人的尊嚴。
最後給太太團捉姦成功，那班男人個個投降，只有立仁聲大夾惡，慧珍忍無可忍之下決定離婚。就在此時，慧珍和立仁被公司派去接手做一個宣傳「鳳凰樓」的project，原來由北京移師來香港經營的「鳳凰樓」正面臨結業危機。
「鳳凰樓」是慧珍太婆所開創的，期間易手。而慧珍跟立仁當年在暴動的時候一同衝入「鳳凰樓」躲避而結緣，所以慧珍對「鳳凰樓」特別有感情，為了挽救「鳳凰樓」，兩夫妻有機會重溫舊夢，亦令彼此認識更深。
第四代故事（現代）
女主角戴思嘉是個啤酒妹，性格獨立自我，感情生活開放但是有底線，同時下大部分年青人一樣，思嘉對婚姻抗拒，至於男主角方家安，就是個要求嚴謹的會計師，做事按部就班有計劃，兩個性格南轅北轍的人邂逅相戀，接著同居。 因為大家對婚姻有不同理解同期望，結果和平分手。分手之後的思嘉，人成熟了，拿出曾太婆流傳下來的食譜秘密練兵，四處找人投資重開「鳳凰樓」。期間遇上一些挑戰，幸好得家安幫手，「鳳凰樓」的金漆招牌才可以保得住。 |
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◎人物介紹
【清末角色】 | |
 | 魏瑜鳳 (佘詩曼 飾) 性別：女 |
 | 余賜 (馬德鐘 飾) 性別：男 |
 | 汪毓麟 (陳鍵鋒 飾) 性別：男 |
【五四時代角色】 | |
 | 汪子君 (佘詩曼 飾) 性別：女 |
 | 李吉祥 (馬德鐘 飾) 性別：男 |
 | 張莉 (姚子羚 飾) 性別：女 |
【六十年代末角色】 | |
 | 白慧珍 (佘詩曼 飾) 性別：女 |
 | 戴立仁(馬德鐘 飾) 性別：男 |
 | 慕容超（蔣志光 飾） 性別：男 |
【現代角色】 | |
 | 戴思嘉 (佘詩曼 飾) 性別：女 |
 | 方家安 (馬德鐘 飾) 性別：男 |
 | 蕭玉貞 (姚樂怡 飾) 性別：女 |
◎幕後花絮
何謂四重奏？
本故事在結構上有何特別之處？
製作四重奏故事，難度在那裏？
由於故事由食店「鳳凰樓」開始，又貫穿四代人的生活，所以叫做「鳳凰四重奏」。除審視百年以來的婚姻與女性歷史外，又反思人們如何在婚姻制度備受挑戰、男女感情聚散容易的今天，重拾愛護、欣賞、包容他人的美好質性，充滿傳奇色彩的食肆「鳳凰樓」是劇中「四重奏」的百年家業。「鳳凰樓」誕生於亂世，煙沒於盛世，繼而重生於香港。當中興衰更迭的發展過程，正標誌著四代女子以血汗所銘刻的，一個屬於女人的家族歷史。 從清末封建家庭中克守婦道的堅忍媳婦，至五四時期奢言戀愛自由，私奔出走的新女性；從六七十年代香港經濟起飛下打破「男主外，女主內」的職業婦女，至廿一世紀新世代中感情輕不著地的無根女子——藉著四個互有牽連但各自獨立的故事，連同當中眾多的副線人物如童養媳、自梳女、冥婚婦人、交際花、馬姐、離婚婦人等等，建構出一幅幅充滿不同時代色彩的婦女圖像。 此劇內容之豐富，思想之深刻，足以拍成一齣百集長劇，但本故事篇幅只有約三十集，即是說，「四重奏」內四個年代的每個故事，只有約七至八集的篇幅去說。 由於「四重奏」每個故事都各自獨立，要在短短七八集內完滿地表達起承轉合的變化，基本上編劇每次寫完一個時代的故事後，都要重新適應一個新故事從頭開始去寫，加上大量的資料搜集，在創作上絕不容易。好處是情節緊湊，不會讓觀眾有拖戲的感覺。而在製作上，要用一齣劇的人力物力，搭建四個完全不同年代的佈景，加上四個年代的服裝、交通、生活細節亦不相同，製作組人員的工作量可想而知。 而佘詩曼及馬德鐘皆一人分演四角，演繹上固不容義。而單是形象設計及髮型服裝等亦花了不少心思，阿佘單是拍造型照便梳了四個髮型，足要數小時之久。無論在創作上、製作上，或演員的演繹上，《鳳凰四重奏》都落足心機，絕對是一部誠意之作。 《鳳凰四重奏》旨在刻劃四代女子於不同時空與文化環境下所面對的問題，透視百年間幾經演變的婚姻與兩性關係。 清末年間的社會，非常封建保守，當時的婚姻制度是「父母之命，媒妁之言」，男人可以一妻多妾，女人就要堅貞守節。該年代的女人，大部分都是克守婦道，逆來順受，即使心裡面極不願意，都不會反抗命運同制度，只會無奈接受和努力去適應個境。 雖然表面上看來好像很懦弱，但其實這種無私同忘我的傳統美德，是今日的社會被遺忘和欠缺的，這一段盲婚啞嫁的婚姻，主要突顯出該年代女人的無奈卻而又偉大的情操。 歷史的巨輪很快由十九世紀末轉入二十世紀初，在五四運動前後，許多有識之士著書立說，鼓吹新思想、新觀念，封建婚姻備受評擊，年青新一代，追求戀愛自由，婚姻自主，但正如魯迅當時所講，傳統婦女的宿命其實未被真正打破，女性仍需為爭取自由付出沉重代價。第二個故事是寫一段不容於世的師生戀，突顯出民初這個年代，女人為了爭取自由戀愛所付出的代價和犧牲。 時間一跳，第三個故事發生在六十年代末的香港。六十年代末，香港經濟開始起飛，教育普及，『婚姻制度』已經十分文明，實行一夫一妻制，但是『婚姻觀念』仍然是中國傳統的『男主外，女主內』。 雖然不少女人都有機會走出廚房，投身社會工作。不過，作為女人，既要工作，又要兼顧家庭，還要留神丈夫有沒有去偷情，當中的苦處，只有做女人的才知！所以本劇第三個故事以爭取男女平等的夫妻關係作為故事的特色，以喜劇手法去突顯女人爭取男女平等是得來不易的！ 廿一世紀太空時代，資訊爆炸，男女感情千變萬化。現代女性地位高企，但是安全感卻更少；自由多了，但是失去了生活方向：同居、同性戀、離婚、一夜情、婚外情、未婚生子等種種現象極之普遍，婚姻制度面臨瓦解。 在高舉人權自由，個人主義的這個年代，本劇第四個故事以一段「同居代替婚姻」的關係作為骨榦，主要是想突顯：縱使時代制度不斷改變，但是人與人之間的愛護、尊重同包容是不應該有變！《鳳凰四重奏》在時空上橫跨百年，人物上貫穿四代，講述中國女性地位百年的變化，由於題材恢宏，場景變化極大，無論在創作上或製作上都頗有難度，可謂一個挑戰。
做女人難，做亂世的女人更難……
現代人談情會叫苦，舊時代女人談情，是苦中之苦……
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